舞台搭建的灵魂之如何保护听力
2021-01-08 03:51:03 199次浏览
舞台搭建的灵魂之如何保护听力
对于音乐人和声音工作者,娇贵的是耳朵,做音乐需要较长时间跟音箱、耳机打交道,保护听力就成了头等大事。这篇文章就来聊一聊,音乐人如何养成良好的听音习惯。
就像不能让品酒师去尝滚烫的油一样,你不能把尖利的针插进混音师耳内的鼓膜。但是我遇到过某些混音师,他们经常使用非常大的电平,这就相当子将针插进自己的鼓膜一样,对我们的职业要求是有致命伤害的。与将针插进鼓膜不同的是,由大的电平所造成的听觉损伤往往不会明显地被人们所觉察,不管这种损害是立即显现还是过了很长时间才表现出来。
用简单的医学用语形容就是,若干年之后,我们可能失去我们感知高频声音的 能力,其中的不幸者可能会丧失实际听音的能力。在某些情况下,很大的电平会对鼓膜造成永久性的损害,甚至造成耳普。
许多音频工程师在他们的职业生涯中,都曾经遇到过几次由电平而产生的意外,多数人幸运地得以康复。但是,这种在脑子里持续出现一个7kHz纯音的耳鸣现象可不怎么好受。
很多音乐人,尤其是从事现场扩声和演出工作的,都曾出现过不同程度的听觉不适,常石磊因为耳鸣的问题,很长一段时间睡不着觉。还有一些乐手老师,由于长时间承受舞台的大声压,一只耳朵听力急剧下降。所以音乐人要比普通听众,平时更要注意听音习惯。
使用耳机听音时,由于每个人对于音量大小的习惯不同,就像有的人口味偏咸有的人口味偏淡,耳机好像并没有统一的标准。但原则上我认为,在能听清的情况下,尽可能使用小的音量。大音量必然更
容易引起疲劳,造成听力损伤。尤其尽量不要在嘈杂的环境下使用耳机,因为在嘈杂的环境下想要听清,必然不得不调大音量。
如何发现听觉疲劳?当你发现你在现有的响度下开始听不清了,下意识想要调大音量时,可能就代表你需要休息了。如果把音量一直向上提升是没有尽头的,会超过标准响度,带来更大的伤害,显然是错误的。我甚至会要求自己,在听不清时,把音量调小,而不是调大,如果仍然听不清,就停下来休息一会儿。
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舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类;按舞台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、地排光以及流动光之分。泛光系统是指可以发出均匀柔和的光线并能照射出一定方向灯光的灯具。单独的泛光灯、顶排灯、脚灯和幕灯等一般用
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在现代演出中,灯光的强度、色彩、照明区的分布,灯光的运动等都具有较大的可塑性与可控性。舞台灯光的艺术效果是随着演出的进展、舞台气氛的不断变换而展现的。舞台灯光是空间艺术与时间艺术的结合体,舞台灯光的历史发展是同戏剧的演变以及科学技术的进步密
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舞美设计兼有时间艺术和空间艺术的性质,是四维时空交错的艺术,具有很强的技术性和对物质条件的依赖性。它在艺术创作上属二度创造,具有从属(演员表演)的性质。在演出中它具有多方面的功能:通过人物造型和景物造型塑造人物形象。创造和组织戏剧动作空间。
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舞美设计兼有时间艺术和空间艺术的性质,是四维时空交错的艺术,具有很强的技术性和对物质条件的依赖性。它在艺术创作上属二度创造,具有从属(演员表演)的性质。在演出中它具有多方面的功能:通过人物造型和景物造型塑造人物形象。创造和组织戏剧动作空间。
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舞美设计的这些功能,是历史发展的产物和结果。最早出现于演出中的是和演员直接有关的化妆、服装和随身小道具,后来才逐渐有了布景。演出进入室内后又逐渐有了灯光照明。在很长的历史时间,它主要是在演出中发挥“实用”性功能。随着各种演出技术条件的日趋完
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舞美设计的这些功能,是历史发展的产物和结果。最早出现于演出中的是和演员直接有关的化妆、服装和随身小道具,后来才逐渐有了布景。演出进入室内后又逐渐有了灯光照明。在很长的历史时间,它主要是在演出中发挥“实用”性功能。随着各种演出技术条件的日趋完
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舞美设计的这些功能,是历史发展的产物和结果。最早出现于演出中的是和演员直接有关的化妆、服装和随身小道具,后来才逐渐有了布景。演出进入室内后又逐渐有了灯光照明。在很长的历史时间,它主要是在演出中发挥“实用”性功能。随着各种演出技术条件的日趋完
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因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所 以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明 确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧,芭蕾舞剧为主,则灯具的配置就 必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配
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因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所 以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明 确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧,芭蕾舞剧为主,则灯具的配置就 必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配
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因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所 以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明 确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧,芭蕾舞剧为主,则灯具的配置就 必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配
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在配置灯具前,首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介 绍一些灯具的性能,以供灯具配置时势选择。 1. 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的,这种灯具可以调节 光斑大小,出来的乐束比较集中,旁边
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在配置灯具前,首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介 绍一些灯具的性能,以供灯具配置时势选择。 1. 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的,这种灯具可以调节 光斑大小,出来的乐束比较集中,旁边
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在配置灯具前,首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介 绍一些灯具的性能,以供灯具配置时势选择。 1. 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的,这种灯具可以调节 光斑大小,出来的乐束比较集中,旁边
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舞台灯具配置,以以口为界分台口外和台口内两大部分 一、台口外一般分面光、耳光、包箱(楼座)、远距离追光室。 1. 面光根据剧场舞台的规模,有设一道面光,二道面光,甚至三道面光的。面光灯的配置 应根据远近距离的不同,配置不同集距的聚光灯、
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舞台灯具配置,以以口为界分台口外和台口内两大部分 一、台口外一般分面光、耳光、包箱(楼座)、远距离追光室。 1. 面光根据剧场舞台的规模,有设一道面光,二道面光,甚至三道面光的。面光灯的配置 应根据远近距离的不同,配置不同集距的聚光灯、
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舞台灯光也叫“舞台照明”,简称“灯光”。舞台美术造型手段之一。运用舞台灯光设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段,随着剧情的发展,以光色及其变化显示环境、渲染气氛、突出中心人物,创造舞台空间感、时间感,塑造舞台演出的外部形象,并提供
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